“未來的雜技劇沒有做不到，只有想不到”“戲無定式，市場是試金石”“讓科技的力量與雜技的力量對接”……近年來，雜技劇的發(fā)展可以用“勢如破竹”來形容，《戰(zhàn)上海》《天山雪》《先聲》等雜技劇先后摘得“五個一工程”獎，《渡江偵察記》《化·蝶》《逐夢太空》《大橋》《聶耳》等一批佳作輪番上演，古老的中國雜技加速邁入“劇”時代。

有數(shù)據(jù)統(tǒng)計，目前全國范圍內(nèi)的雜技劇數(shù)量已經(jīng)突破300臺，雜技藝術在近二三十年內(nèi)實現(xiàn)了從單個節(jié)目到雜技秀、到雜技劇的三級跳。在日前舉行的“中國雜技劇藝術創(chuàng)作研討”上，來自全國的雜技界人士與業(yè)內(nèi)專家群情激昂。“當代雜技劇的誕生，是從業(yè)者將雜技從‘技術奇觀劇場’轉向‘身體敘事劇場’的一次變革。”上海雜技團團長梁弘鈞認為。當這一“新興”劇種完成雜技技藝與戲劇敘事的深度融合后，越來越多人看到了雜技劇在文旅市場的潛力，其天然的“雜糅”屬性與高視覺沖擊力正在為劇種駛出一條新航道。

文旅成為雜技劇的下一站嗎？

就在上月，雜技劇《戰(zhàn)上海》完成了第200場演出，從上海出發(fā)一路演到全國，展現(xiàn)了雜技劇強大的藝術感染力。與此同時，該劇的文旅駐演版也呼之欲出，將以“沉浸式”為核心概念，邀請觀眾在驚險的雜技表演中，走近波瀾壯闊的上海解放歷史。“雜技劇擁有直觀生動的表現(xiàn)形式，在強情節(jié)敘事中能夠跨越語言和文化的障礙，更容易在文旅融合的場景中被普通大眾理解和接受。”江蘇藝術基金管理中心副研究館員陳俊池表示。

在文旅深度融合的背景下，主題雜技劇迎來前所未有的發(fā)展前景。取材自南京本地的紅色歷史文化資源，《渡江偵察記》是國內(nèi)首部以雜技舞臺劇的形式來演繹渡江戰(zhàn)役的作品，無獨有偶，江蘇省雜技家協(xié)會主席池文杰透露，以雜技劇《渡江偵察記》為藍本的紅色文旅項目即將面世，將城市地標、文化一條街打造成為作品載體，觀眾有望在身臨其境的觀演中重溫歷史。

與其他所有舞臺藝術一樣，雜技劇也積極擁抱科技帶來的變化。安徽省雜技團的《逐夢太空》將新能源汽車改造成移動車臺，引入機器狗進行互動演出，嘗試運用模擬數(shù)字人、空氣成像等前沿科技，為雜技劇創(chuàng)作賦能。沈陽雜技演藝集團的《先聲》則將LED和冰幕技術與雜技技巧相結合。當LED屏的爆炸特效與雜技演員的高空下落動作同步，“北大營爆破”給觀眾帶來最強烈的視覺沖擊。

“新雜技”重塑藝術形式與演員價值

體量大、成本高、劇本難，雜技劇的創(chuàng)作對于全國的雜技團來說都是甜蜜又沉重的任務。山東省雜技團團長孫文艷透露了最新“煩惱”，“前兩個星期，山東省從全國收到600多個劇本，但是雜技只有1個，我們沒得選。”但與此同時，她也相當看好劇種的創(chuàng)作前景，“雜技劇創(chuàng)作是極具吸引力的項目，經(jīng)典名著、當代文學、網(wǎng)絡小說，都可以搬到這片舞臺上來。”

關于雜技劇的未來，專家們從多角度探尋破題之路。湖南省文聯(lián)副主席趙雙午提出了“新雜技”概念，強調(diào)“規(guī)模精煉、成本可控”，建議推出“小而精、小而美”的劇目，適應新空間演藝、藝術節(jié)等場景。她認為，這類作品更適合中小院團嘗試，也有助于吸引年輕觀眾。雜技是圍繞演員創(chuàng)作的藝術，“新雜技”也將承擔起重塑演員價值的功能。“很多雜技演員過了高峰期以后技術走下坡路，它能夠為技藝兼優(yōu)、渴望表達的成熟演員提供新的舞臺，延長其藝術生命。當雜技演員的舞臺藝術生命更長的時候，這個行業(yè)的發(fā)展一定能夠更寬闊。”

“不能只做練功房的事，也要做市場的事。”中國藝術研究院舞蹈研究所研究員金浩說。研討中，不少專家將雜技劇的發(fā)展路徑與同樣以身體語言為核心的舞劇進行類比。《雜技與魔術》雜志原主編高偉建議，雜技劇可借鑒“小舞劇”“小劇場戲劇”的發(fā)展經(jīng)驗，推出更多靈活多樣、體量輕盈的作品，以適應文旅市場對輕量化、高頻次演出的需求。街頭、廣場、集市正是雜技藝術千百年來誕生和繁衍的原始土壤和生態(tài)，走出大劇院、走向多元空間，不僅是對單一劇場模式的突破，也將打開更廣闊的市場。

來源：文匯報