舞臺(tái)燈光驟暗，空氣里仿佛滲出壓抑的寒意。五名法國游擊隊(duì)員被困閣樓，等待的是酷刑、恐懼與死亡——這是話劇《死無葬身之地》開場的瞬間……

今晚，中國國家話劇院再度把這部薩特編劇的經(jīng)典搬上舞臺(tái)，并將演出到7日。這是國話為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭和世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年而推出的演出劇目。

28年間，從1997年的銳利初探，到2005年的凝重深掘，再到2014年的典藏淬煉，這部“經(jīng)典中的經(jīng)典”，在不同的時(shí)代里，始終拷問觀眾：如果是你，你該如何選擇？

薩特經(jīng)典劇作的再現(xiàn)

《死無葬身之地》是法國作家讓-保羅·薩特（Jean-Paul Sartre）在二戰(zhàn)之后創(chuàng)作的第一個(gè)劇本，講述五位法國抵抗運(yùn)動(dòng)游擊隊(duì)員被捕后，遭到法西斯走狗的嚴(yán)酷拷打，敵人希望從他們口中得到游擊隊(duì)隊(duì)長和兩百村民的下落。在肉體和精神的煎熬中，游擊隊(duì)員們和敵人展開意志的決斗，最終犧牲。薩特以此將存在主義的命題推向極端：自由不是抽象的口號(hào)，而是生死關(guān)頭的痛苦選擇。

1997年，中國國家話劇院首次將這部作品搬上舞臺(tái)，開啟了中國觀眾對(duì)薩特戲劇的新認(rèn)知。此后，經(jīng)過2005年、2014年的復(fù)排，讓它逐漸成為舞臺(tái)保留劇目。如今的第四次排演，是時(shí)隔28年后首度重排，由導(dǎo)演查明哲攜手第三代演員共同演繹。此次重排，不僅是對(duì)歷史的回望，更是對(duì)當(dāng)下的再度追問。

舞臺(tái)上的“存在實(shí)驗(yàn)”

查明哲四度執(zhí)導(dǎo)《死無葬身之地》，被稱作這部劇的“傳燈人”。28年來，他不斷在舞臺(tái)實(shí)踐中尋找新的突破。

在過去20幾天的排練中，他引入“黑燈”這一創(chuàng)造性的排練法，讓演員在幾乎全黑的環(huán)境中排練——排練場內(nèi)僅隱隱透入天光，不再加以燈光輔助，陰暗得剛好。

“這種排練方式在前幾輪排演時(shí)都沒有使用過。壓抑的氛圍可以讓演員感受到真實(shí)的環(huán)境對(duì)心理帶來的壓迫，更快進(jìn)入角色的心理狀態(tài)，也讓觀眾在觀看時(shí)更能感受到‘共享的恐懼和黑暗’。”查明哲說。

舞臺(tái)設(shè)計(jì)上，查明哲提出“樓上是煉獄，樓下是地獄”。閣樓中的游擊隊(duì)員經(jīng)受精神審判，審訊室里的法西斯分子沉溺暴力。透過粗糲的紗幕，紅色的光影滲入閣樓，游擊隊(duì)員的掙扎剪影投射到地獄，兩者互為映照。

查明哲表示，當(dāng)角色在招供與沉默間掙扎時(shí)，觀眾看到的正是每個(gè)普通人在困境中的精神博弈。

在角色中尋找自由

全新的陣容，為這部經(jīng)典話劇注入新的生命。

劇中女游擊隊(duì)員呂茜一角由海清飾演。她回憶，1997年到北京上大學(xué)后，看的第一部話劇就是《死無葬身之地》。“28年后，我能塑造這個(gè)角色，就像是一次心靈的輪回。”在她看來，呂茜的轉(zhuǎn)變，不是英雄主義的突兀覺醒，而是對(duì)尊嚴(yán)的守護(hù)不斷積累的結(jié)果。“裹上索比埃的大衣時(shí)，她用最后的體溫守護(hù)人性的余燼。”

邢佳棟飾演的游擊隊(duì)員卡諾里，不是吶喊的英雄，而是“獄中哲學(xué)家”。他冷靜、克制，提醒同伴“行動(dòng)的本質(zhì)在于選擇”。“即便毀滅將至，他依然選擇像人一樣去思考、去抵抗。”

查文浩從童年便與該劇結(jié)緣。1997年，他7歲時(shí)為劇中火海錄制過“救命”的童聲。如今，他飾演游擊隊(duì)員昂利，一個(gè)恐懼生命無意義的角色。他說：“昂利恐懼的不是死亡，而是一旦有人告密就會(huì)有60個(gè)不知情的游擊隊(duì)員被敵人抓住并像老鼠一樣死去。”

章劼首次飾演游擊隊(duì)隊(duì)長若望，他認(rèn)為這是全劇“最煎熬的角色”——幸存成為無法擺脫的道德負(fù)擔(dān)。

徐衛(wèi)2014年時(shí)扮演昂利，此次復(fù)排出演維希政府警察朗德里約。他認(rèn)為這個(gè)角色展現(xiàn)的暴力不是力量，而是自我崩塌的投射。

來源：解放日?qǐng)?bào)