今年是中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，也是中瑞建交75周年。中國國家話劇院復排瑞士劇作家弗里德里希·迪倫馬特于1962年創作的話劇《物理學家》，既是對經典的致敬，也是以當代視角重新演繹反戰主題。

從形式而言，復排版《物理學家》沿用了原作的兩幕劇結構與三一律框架，將20年時空壓縮進封閉場景的2小時。故事發生在一家療養院，3名年輕護士相繼被害，警長將嫌疑鎖定在3名“精神病患者”、物理學家“牛頓”“愛因斯坦”“莫比烏斯”之間。通過一系列精妙構思，全劇從嬉鬧滑稽的第一幕兇殺案偵破，自然過渡到第二幕令人震撼的真相：物理學家們實際佯裝瘋癲。“莫比烏斯”發明了可以改變人類的技術，科學家的良知讓他深知這種技術一旦泛濫，就會被野心家利用引發更大災難，于是裝瘋；“牛頓”和“愛因斯坦”想要獲取這項技術，也選擇在瘋人院裝瘋。但“莫比烏斯”以為焚毀的手稿，最終落入真正瘋狂的院長“博士小姐”手中，他的犧牲最后毫無價值。當喜劇外殼驟然剝落，悖謬與荒誕撲面而來，觀眾在歡笑之余陷入沉思。

迪倫馬特善于以喜劇形式呈現悲劇命題。在這輪演出中，創作者對這一風格進行了反差感十足的當代轉譯。他們壓縮了原作中的沉重表達，模糊了過于具體的時代符號，代之以更具現代劇場張力的黑色幽默和輕快搞笑，比如，“牛頓”“愛因斯坦”的標志性道具蘋果和小提琴突變為手槍，以及“博士小姐”的電動輪椅和警長的手機等道具。其用意不言自明：在科技迅速發展、倫理挑戰時有發生的當下，物理學家們面臨的困境非但未曾過時，反而具有了緊迫性。在笑聲中，作品主題的嚴肅性更顯突出。

《物理學家》的舞美設計以冷峻克制的視覺語言和靈活多變的空間調度為特點，為演員提供了表演支撐，同步展現角色的心理裂變與情節的荒誕遞進。走進劇場，首先映入眼簾的是舞臺中央的巨型三葉扇裝置，讓人聯想到代表核輻射的警示符號，緊張感和壓迫感油然而生。“莫比烏斯”在妻兒離開后，蜷縮在快速旋轉的三葉扇投下的巨大陰影里。此時，扇葉仿佛在碾壓著他僅存的人間溫情，將原作追求的“令人不安而非安慰”的戲劇內涵深深烙印在觀眾心中。

近年來，科學與倫理的關系愈發引人關注。復排版《物理學家》彰顯了創作者以藝術視角關注社會、洞察現實的責任心。正如“莫比烏斯”高呼：“公式是中性的。就像一把刀，廚師用它切面包，兇手用它殺人。”于今年復排這部作品，不僅是為了反思戰爭，也警示人們：科技是把雙刃劍，不要濫用，要維護來之不易的和平。

來源：人民日報