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盧浩，男，1976年生九三學(xué)社社員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家二級(jí)美術(shù)師、中國(guó)新寫意花鳥畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、西安中國(guó)畫主題創(chuàng)作國(guó)展班導(dǎo)師、彰德書畫院院長(zhǎng)、河南省美協(xié)會(huì)員、安陽(yáng)縣美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。
藝術(shù)簡(jiǎn)歷：
1、作品《秋煙深處》入選2018年3月中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的江海門戶通天下——全國(guó)中國(guó)畫作品展。
2、作品《寒林過(guò)煙》入選2018年4月中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的第四屆“八荒通神”哈爾濱美術(shù)雙年展。
3、作品《故園九月》入選2018年6月中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“品真格物”全國(guó)青年工筆畫作品展。
4、作品《千紅盡秋聲》入選2018年8月中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“金城流韻21世紀(jì)新絲綢之路”全國(guó)中國(guó)畫作品展。
5、作品《昨夜雨未歇》入選2018年9月中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“翰墨神木”全國(guó)中國(guó)畫作品展，作品被中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)收藏。
6、作品《盛世花開》入選2018年9月中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“感恩海洋，潮起象山”全國(guó)中國(guó)畫作品展。
7、作品《又是秋分豐收季》入選2019年3月中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“美好中國(guó)”二十四節(jié)氣主題創(chuàng)作中國(guó)畫作品展。
8、作品《創(chuàng)衛(wèi)先鋒》入選2019年6月中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“大美觀音山”中國(guó)畫作品展。9、作品《歲月靜好》入選2020年10月中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的“品真格物”全國(guó)第二屆青年工筆畫作品展。
我與畫家盧浩先生并不相熟，而給我留下深刻印象的是他近些年創(chuàng)作的一些花鳥畫作品，這些作品，其不僅技法嫻熟，格致新穎，也不惟情趣盎然，立意不俗，既繼承了傳統(tǒng)文人花鳥繪畫中的某種形式與筆墨意味，又整合了極具現(xiàn)代審美精神的元素，使其達(dá)到了一種和諧高逸的至高境界，同時(shí)創(chuàng)造出了一種深遠(yuǎn)而耐品的意境。南宋詩(shī)人張道洽有詩(shī)云：“到處皆詩(shī)境，隨時(shí)有物華”,恰恰表達(dá)了我對(duì)畫家盧浩作品的感受。
現(xiàn)當(dāng)代的中國(guó)畫壇，可謂百花齊放、百家爭(zhēng)鳴。而花鳥畫如何適應(yīng)受眾的審美心理，是畫界中比較熱門而矛盾的話題�；B畫自中唐由建筑與裝飾藝術(shù)中分離出來(lái)，形成獨(dú)立的畫種，歷經(jīng)五代、宋元、明清的演變和發(fā)展，已成為視覺審美藝術(shù)中的一枝獨(dú)秀。歷代名家輩出，各領(lǐng)風(fēng)騷。“黃家富貴”與“徐家野逸”，是花鳥畫中的兩大派，雖然審美旨趣不同，但又都能各領(lǐng)風(fēng)騷，各擅勝場(chǎng)。顯然，花鳥畫歷經(jīng)千年，它已經(jīng)發(fā)展得太完整、太成熟了。言其突破、超越，何談容易?現(xiàn)當(dāng)代，林風(fēng)眠的“中西合璧”，對(duì)花鳥畫作了劃時(shí)代的革新;齊白石的“傳統(tǒng)筆墨與民間藝術(shù)精神的融合”，開辟了花鳥畫的新天地;潘天壽“化古為新”，把傳統(tǒng)花鳥推向時(shí)代新高度。而近二十年前后，王晉元、李魁正、裘楫木、彭培泉、何水法等花鳥畫家的作品皆能融入時(shí)代新意，獨(dú)具一格，在當(dāng)代花鳥畫史上有濃墨淡彩的一筆。正是：遠(yuǎn)觀歷史高峰林立，近看當(dāng)代各有春秋。欲想開拓屬于自己的一篇領(lǐng)域，非有篳路藍(lán)縷，以啟山林的勇氣和毅力不可。
盧浩先生來(lái)自博大精深的殷商文化的發(fā)源之地，紅旗渠精神的發(fā)祥之地。他繼承了前輩艱苦頑強(qiáng)的開創(chuàng)精神，埋頭耕耘，大膽探索，窮年累月，終于找到了實(shí)現(xiàn)自己的新方位，成為當(dāng)代“新寫意花鳥畫”的踐行者。
盧浩先生是位很有才情的中青年畫家，在2018年當(dāng)年的中美協(xié)舉辦的全國(guó)性大展中，就有《秋煙深處》、《寒林過(guò)煙》、《故園九月》、《千紅盡秋生》、《昨夜雨未歇》、《盛世花開》等六幅作品入展。這些作品構(gòu)圖新穎、畫境動(dòng)人，不但顯示出他對(duì)大自然的四季轉(zhuǎn)換的審美敏感，也顯露出他善于發(fā)現(xiàn)、物化于心的藝術(shù)才華。
上文曾經(jīng)提及，在中國(guó)花鳥畫史中，有藝術(shù)風(fēng)格截然不同的兩大流派。他們相互競(jìng)爭(zhēng)、相互排斥，同時(shí)又相互影響推動(dòng)花鳥畫的發(fā)展。一派以“精于設(shè)色，濃艷如生”為特征，大約唐之邊鸞可稱為開山之祖，史稱工筆重彩畫派，經(jīng)由黃筌、黃居寶父子發(fā)展至高峰，這種繪畫風(fēng)格曾獨(dú)霸宋代畫院。另一派以“用墨色，如兼五彩”為特征，唐之殷仲容可謂先行者，史稱水墨寫意派，南唐徐熙等人把此種風(fēng)格發(fā)展成熟，成為在野派。工筆重彩與水墨寫意兩派反映了不同的美學(xué)理想與審美旨趣。盧浩的繪畫是在當(dāng)代文化語(yǔ)境中成長(zhǎng)與成熟起來(lái)的，他選擇工寫結(jié)合的技法語(yǔ)言，在章法上則把西方的現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)融入其中，來(lái)創(chuàng)造他的繪畫意向，形成他的美學(xué)特征。他使民族的藝術(shù)語(yǔ)匯、造型方式和西方的形式共居一體，把東方的靈性與西方的理性巧妙地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出具有浪漫主義詩(shī)境的花鳥畫之新格調(diào)。
詩(shī)境的表現(xiàn)對(duì)于花鳥畫是有重大意義的�；B畫創(chuàng)作過(guò)程中的詩(shī)境并非追求而來(lái)，是長(zhǎng)期對(duì)自然、社會(huì)、人生、感悟和對(duì)話后的升華。是知識(shí)、經(jīng)歷、閱歷、陣痛、沉淀、反芻、發(fā)酵之后的噴發(fā)與流露，詩(shī)境是詩(shī)與畫的和諧融合，是為筆墨賦予了多彩生命的象征。古人云：“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，解釋得已再明白不過(guò)。詩(shī)情畫意把作者與觀眾共同帶入到一個(gè)云中漫步，神與物游的絕佳境界。觀盧浩的作品,筆墨間充溢著詩(shī)性、詩(shī)意、詩(shī)情。畫面中蘊(yùn)含的秋風(fēng)、細(xì)雨、夜幕、晨霧，使畫面看去更富有情趣。那些朦朧的，依稀透光的背景， 增添了神秘的色彩，讓觀眾浮想聯(lián)翩，使其產(chǎn)生超乎紙外的想象空間。我所愛者尤其是畫中透著一種空靈，寧?kù)o之氣，墨韻瀋瀋然，明麗而灑脫。就象是品一杯清茶，臨寒泉聞妙響。拈三柱奇香，訪古剎聽晨鐘。一時(shí)盡釋懷抱，淡忘榮辱，快意何似!
作為畫家，盧浩先生正是盛年，再假以時(shí)日，他事或作畫壇巨臂未可量也，又值佳作結(jié)集之時(shí)，愿其人藝雙馨，百尺竿頭，更上一步。（劉子默）
來(lái)源：（搜狐：商務(wù)觀察）
