讓失傳千年的古瓷煥發迷人的光彩

——記中國陶瓷設計藝術大師聞長慶父子研究恢復越窯秘色瓷技藝

通訊員 王冰記者 左常睿

G20杭州峰會貴賓廳，三件翠色欲滴、造型素雅的秘色瓷器受到世界各國貴賓的關注。

這就是中國陶瓷設計藝術大師聞長慶、聞果立父子經30余年研究，日以夜繼，經上萬次試焼，成功攻克并恢復失傳千年的古代越窯秘色瓷器工藝，精心制作并最終陳設在貴賓廳的三件越窯秘色瓷藝術巔峰之作。

實際上，破譯越窯秘色瓷源碼基因和復原其燒制工藝一直以來都是中國陶瓷界的重大研究課題，其核心就是如何成功燒制最古老最神秘的草木灰釉。

聞長慶介紹說， 3000年前我國開啟了陶瓷文明的起源和輝煌之路。古越從商周時燒原始青瓷，不斷的完善工藝技術，把原生態草本植物的“千峰翠色”還原到瓷器上。在東漢達到陶瓷的成熟期，魏晉、南北朝、唐，經過一代代窯工不斷的努力，至唐五代時期越窯秘色瓷達到了工藝的顛峰水平。

史料記載，唐“茶圣”陸羽“類冰似玉”，謂之“越州上”。 唐陸龜蒙在《秘色越器》詩中曰“奪得千峰翠色來”。唐時上林已有專業貢窯，御貢皇家。五代徐夤《貢馀秘色茶盞》著述“陶成先得貢吾君”。 宋葉寘曰“秘色窯器，世言錢氏有國日，越州燒進。不得臣庶用”。明代余姚縣志記載：“秘色瓷初出上林，唐宋置官監窯”。

秘色瓷為歷代帝皇貴族文人雅土所推崇而神往，贊詞不絕，可見當時秘色之尊貴。“周恩來總理在1957年提出要恢復各大名窯，但遺憾的是，自唐五代至宋曾經在瓷業中輝煌一時的‘秘色瓷’失傳至今仍為空白”。

聞長慶父子對于技術研究與疑難挑戰有一種專研的執著，他們先后創辦“浙江中立古陶瓷博物館”“浙江中立越窯秘色瓷研究所”，“研究所成立的初衷就是——探索母親瓷奧秘，觸摸千年文明，解密唐宋瓷文化，還原越窯秘色瓷神韻，為恢復失傳原生態越窯秘色瓷提供了很好的研究基礎”。

早在八十年代初，聞長慶就開始收藏及研究古陶瓷，至今有可供研究商周至唐宋各年代瓷殘件及窯具4～5噸標本，并發現了很多古窯失傳焼瓷工藝技術。聞氏父子以考古要求用的高科技常量元素為依據，發現燒制越窯秘色瓷須經三大關：原始瓷土、藥釉、窯爐三位一體，“最大的問題在于找到天然瓷土”，聞長慶說。

上林湖越窯遺址是我國現存青瓷遺址中規模最大、保存最完整、燒造沿用時間最長的窯址，考古界尊稱越窯為母親瓷，而秘色瓷又為越窯中之上品。為采尋上林湖自然生態資源，聞氏父子最多時一天跑三趟，常在泥濘的千年古道上重復行走，穿梭于山林叢中時常被毒蟲所咬，烈日時揮汗如雨，多年尋找原料飽嘗野外無數風、雨、雪之苦。

經過艱辛的探索，聞氏父子所取樣土均按古法工藝處理，篩選、氧化泥、沉淀、腐泥、煉泥等均采用古法手工操作，“這些不起眼的泥，前期花費了大量工時，如腐泥時間越長越穩定，一般可達一至三年，然后再切做標本刻記號試燒，歷經十多年我們發現一般泥土，根本耐不住標準試驗溫度。”

借助高科枝常量元素測試對比古代越窯秘色瓷數據，他們父子從反復燒制中不斷摸索總結經驗，并進行備案記錄，經過多年不斷地試燒，他們發現普通瓷土能燒越窯，絕對燒不出秘色瓷。最終經過多年努力，找到能燒制越窯秘色瓷的原始瓷土，而其資源極其稀缺。

當然整個研究中最難的無疑是藥釉的配方，可以稱為是陶瓷界的“哥德巴赫猜想”。“古代的化學常量元素比例沒有明白的擺著，就靠我們去猜測，古代的秘色瓷配方使用的是什么自然界物質，在古代可沒有什么提純的化學原料。為掌握配‘藥釉’工藝技術，我們也只能摸著石頭過河。”聞長慶說，他們收集上林湖之各種泥、石等原生態材料，采盡原生態千峰之翠色資料，對十幾種不同原料進行分類處理，最初進行手工搗磨，后借助球磨，對各原料的不同含量進行配制、篩選、陳腐、氧化等工藝流程，像配中藥一樣記錄每次配制數據及時間，配制后有腐化處理，自行發生化學物理反應。

父子倆日以夜繼進行不同配制與瓷胎結合試燒，并做好控制溫差燒制時間記錄。第一年無功，他們心煩意燥，“常有在夢中配釉情景，半夜驚醒怕忘了，起來去配釉，希望夢中靈感或許取得成功。”