大師新作：葉建新先生陶瓷藝術(shù)之釉里紅作品欣賞

編輯：中國教育品牌網(wǎng) 發(fā)布時間：2020/8/29 22:35:32

葉建新，中國傳媒大學教授、博士生導師、美術(shù)傳播研究所所長，中國陶瓷設(shè)計藝術(shù)大師，教育部學位中心博士論文評審專家，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中華陶瓷大師聯(lián)盟副主席，中國硅酸鹽學會陶瓷藝術(shù)委員會副主任，景德鎮(zhèn)陶瓷大學博士生導師，泰國東方大學博士生導師，中國藝術(shù)研究工委常務(wù)理事，北京十杰藝術(shù)家，北京市旅游文化使者。

我與釉里紅--葉建新

釉里紅,自元代始燒以來,在歷朝歷代皆被稱作“瓷中瑰寶”,它是指主要使用釉里紅裝飾手法的瓷器品種。釉里紅作為瓷器釉下彩裝飾的手法之一,最早燒制于元代。

早在元初,這種釉下彩繪工藝就已經(jīng)為景德鎮(zhèn)能工巧匠熟練掌握了,但因釉里紅燒制工藝要求極高,元代的釉里紅工藝發(fā)展非常緩慢。而同時期的青花瓷工藝卻已成熟完備。由此可見,釉里紅的制作比起青花更顯復雜多變的工藝特征。

元代的軸里紅在工藝上呈色多樣,鮮紅的較少,大多色澤發(fā)灰,有明顯的暈散,也有因溫度失控而呈現(xiàn)的“燒飛”變白現(xiàn)象,這些歷史遺珍我曾在景德鎮(zhèn)的龍珠閣中見到幾件。元代釉里紅大多以色塊為主,很少有線描紋飾。

到了明代,因官密制度日漸鞏固,釉里紅瓷繪發(fā)展迅速。明初期,釉里紅的呈色得到了明顯改進燒飛”發(fā)白的現(xiàn)象極為少見,在工藝上也由原先的色塊裝飾轉(zhuǎn)到線描紋飾為主的彩繪工藝。

到了明永樂和宣武時期,釉里紅燒制達到了頂峰,在這一時期,釉里紅裝飾陶瓷呈色嬌艷欲滴,釉色油潤晶瑩,紋飾繪畫也趨向簡約靈動,品種也隨之多樣起來。

明代宣德以后,因釉里紅工藝復雜,制作成本較高,官窯將其用低溫紅釉替代,漸漸到了明代晚期,釉里紅工藝幾乎失傳,直到明末清初時,隨著民窯復蘇,釉里紅瓷又流行起來。

清康熙、雍正、乾隆三朝的官窯也開始重視起復蘇釉里紅燒制技術(shù),釉里紅工藝便再次得到了發(fā)展,有了新的改進一在呈色上既無之前兩代的紅艷,也無燒制失敗導致的灰黑和“燒飛”的現(xiàn)象,而是紅中透紫,發(fā)色中出現(xiàn)了濃淡色階,較之元、明釉里紅來看,這是一次質(zhì)的飛躍。

清代釉里紅陶瓷精品中,青花和釉里紅合繪一體成為了主要的裝飾手法。此后,釉里紅瓷的制作與生產(chǎn)就再也沒有停止過,至今,燒制工藝與技術(shù)相對復雜的釉里紅更能吸引眾多知名陶瓷藝術(shù)家,對釉里紅的審美需求直至當代仍在陶瓷裝飾中占據(jù)主流。

從最早燒制釉里紅的元代開始,其發(fā)色種類繁多,這取決于料性和窯溫。釉里紅的料有兩種,一種是純氧化銅,這樣的料在低溫下呈黑色,若溫度不能適可而止,略高10度就會使之氣化或溶化,釉里紅發(fā)色蕩然無存,就是上文所提到元初釉里紅瓷“燒飛”或者燒沒的緣故。

現(xiàn)代的釉里紅是將含有金屬銅元素為呈色劑的彩料繪在瓷器胎坯表面,然后再罩以一層青白釉(景德鎮(zhèn)人熟稱“灰釉”,一般為到達潔白和透亮的效果,會加入些許白釉),在窯溫達到1350℃以上的氧化還原氣氛中一次燒成。

簡單說,釉里紅在燒制的時候,它是悶著火燒制而成的。溫度稍高點,或者稍低一點,它的一次成瓷之旅立刻宣告失敗,上文提到溫度略高會致使釉里紅“燒飛”,溫度略低一點,發(fā)色則會很不理想,該紅的地方色澤發(fā)黑,而這樣上下能被允許的溫差大概也只有十度。

所以,在古代,這一點看似不起眼的溫差卻是非常難以控制的,只有豐富工作經(jīng)驗的窯工,才能把握的溫度,繼而控制好釉里紅的發(fā)色。現(xiàn)當代使用的氣窯燒制釉里紅較之前人已有明顯優(yōu)勢,盡管如此,室外溫度驟降也是釉里紅燒制時的克星,并且,釉里紅陶瓷的窯位也定是備受“關(guān)照”的般將它用其它瓷器包圍起來,使之所處窯位的溫度是最高的。

第二種釉里紅料是含其他物質(zhì)的料,元、明永樂后期、宣德、成化、清三代的官窯釉里紅精品中不乏有發(fā)色非常鮮艷者,它們沒有黑與綠的明顯跡象,這除了他們燒制技術(shù)精湛之外,其原因可能還與紅料中的“紅寶”成分有關(guān)。

特別是在明宣德以后,釉里紅料經(jīng)歷了由低溫紅釉替代再到民窯、官窯同時期復蘇,料性的變化和后來技術(shù)的不斷變好,都使現(xiàn)代釉里紅的燒制工藝和品種不斷的豐富起來。

我對釉里紅裝飾有著特殊的喜好和向往,我的好友,著名陶瓷理論家陳雨前教授曾在我初次繪瓷時說:“陶瓷藝術(shù)的魅力盡在于其無窮的變化和不可預知的藝術(shù)效果。”我對釉里紅的向往也緣于此故罷。

通過對釉里紅工藝及燒制技術(shù)等方方面面的研究之后,我決定開始創(chuàng)作釉里紅瓷繪作品。最初創(chuàng)作的時候,按照熟練的釉下技法進行表現(xiàn),然而效果并不理想,畫面中只能出現(xiàn)很悶氣、笨拙的紅色塊,發(fā)色普遍偏灰,甚至有時候會因為溫度和料的厚薄不均等多方面原因?qū)е碌某缮l(fā)白、“燒飛”的現(xiàn)象。