卿篤武，男，漢族，1959年8月生，湖南省洞口縣石江鎮人。1977年高中畢業，1978年至1981年服役廣州軍區，其中1979年2月參加對越作戰并榮立“三等功”一次，至今一直在家務農，但卻始終在追求一種信念、一種文化、一種境界。

2007年3月首次以“凈化心靈”之作參賽“紀念鄧小平南巡講話十五周年全國書畫大賽”獲獎入編，后陸續以“實事求是”“為人民服務”、“大家風范”、“追求……”、“人間正道是滄桑”“龍”、“回家了，真好”之作參賽全國性書畫大賽中均獲獎入編。現共四十余次獲全國書法大賽“金”、“銀”獎之多，最近有幸被徐悲鴻紀念館于纂編《當代中國書畫領軍人物》一書時而應邀入編，從事實上肯定了書者十年來的真書生涯，同時也為其從事書法創作注入了新的動力，并使其倍感傳承祖國傳統文化之期待與重托!

漢字歐楷書寫之愚見

卿篤武

對于書寫毛筆字，今人各根據自己對某種字體的喜好，結合古人碑貼類別，以毛筆為工具書寫著各諸不同字體，本人好喜歐楷，通過其十多年的潛心體驗，對歐楷字書寫略有些領悟，現在將本人之愚見在此略加闡述：

總的來說，歐楷書寫實際體現形式為：其各點、畫及至每個字均實為等于正投影而成，具體是屬在各不同狀態下執筆而運筆書寫，細說約有如下十、八、九種不同狀態下執筆書寫之分。

一、坐姿書寫：分為寫大、中、小字、細字四種。同時對這幾種書寫，又分為手腕貼著紙面有固定支點和提腕而以肘臼作為支點幾種狀態執筆書寫形式，大約可分為有七種執筆狀態書寫形式。如寫微小字一般以坐姿形式書寫，但在書寫時手腕著紙只是指關節伸縮或微擺動而已。

二、立姿書寫：也分寫大、中、小字三種。中、小字書寫分為：中字書寫時肘臼基本保持為不動并以其支點；小字書寫時以手腕為支點懸腕進行書寫；大字(含巨大形字)書寫時則以肩膀為支點，包括大臂在內一起運動進行書寫；有時寫巨大形字時連帶著整個人的上半身在內進行運動，甚至有時以借用人的腳跟為支點在進行書寫。通過對上述的不同狀態下書寫大、小不一的字的體驗，可見漢字歐楷書寫狀態之多，難度之大，非一時之功而能成……

三、對書寫工具的選擇，在書寫歐楷字的時候，與毛筆的選擇很有關系，原則上應使用硬度偏軟的毛筆來寫，以我個人之愚見，如我們用啟功先生用的毛筆來寫歐楷字，似乎難以完成，也可能不太適宜……

四、書寫大、小字時與天氣、溫度高低也有關系，如你在寫小的字時，天氣太悶熱，心情難免不受影響，易造成人情緒煩燥、不順，氣溫太低，于普通紙上寫醮墨多少其書寫流暢度區別不明顯；如在宣紙上書寫時，與墨的濃度及醮墨的多少則有明顯關系，醮墨少時書寫時筆畫明顯枯澀，書寫不會很流暢，醮墨稍多則字跡渾化明顯嚴重；如在寫大字時，于普通紙面寫時，上述現象不會太明顯；同樣，如在宣紙上書寫時，不宜醮墨過飽，否則暈化、渾化會更嚴重，所以需要多加揣摩，上述細微之別，當代歐楷行家田蘊章，田英章二位大師應是體味最深的，他們也最有發言權，臺灣地區領導人馬英九先生也最有發言權。

五、還有一個值得一提的是，在寫大字時，毛筆的筆鋒在寫下了第一筆畫后，其筆鋒不再保持在原狀態下，則筆鋒已向前曲翹，所以在寫下一筆時宜將執筆手腕向上曲拱，以便使筆鋒能保持垂直向下，便于繼續運筆書寫下一筆，并同時注意重復漸進，直到書寫完每一個字。因為寫大字與寫小字筆鋒變化是不一樣的，寫小字時筆畫細，用力小，筆鋒變化不大，或其能自然回直；但在寫大字時，由于筆畫粗而大，同時用力也大，迫使毛筆筆鋒向前或其它方向發生曲變，這時筆鋒無法自然回位，從而要順勢調整執筆姿勢，則如前所提的將執筆手腕向前上曲拱，并同時將手向前下方下壓，以使筆鋒略保持垂直，這樣才好書寫下一筆，直至寫完某一個字。

以上為書者對歐楷書寫體驗之愚見，對于本人之愚見，僅供有志于歐楷書法愛好者參考，當然更少不了各書法愛好者自己的多多實踐后，才會有領悟、發現、收獲。